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我對黑暗的柔情讀后感
當認真看完一本名著后，大家心中一定有很多感想，何不靜下心來寫寫讀后感呢？為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編為大家整理的我對黑暗的柔情讀后感，希望對大家有所幫助。
她依然是她，那個有著北國印記和純真心靈的女子，那個生性隱忍、對文字一往情深的文科生。
用她的筆，用她的心，細細講述過往，慢慢點畫文思。
總覺得讀她的文字，需要一種心平氣和的狀態，才能真切地走進她的世界。
而一旦靜下心來讀她，便會愛上那種樸素的文字之美。
此前，我喜歡讀婉約優美的文章，如余秋雨的華麗，趙麗宏的典雅，董橋的詩意，筱敏的深邃，張曉風的柔情……都是令我著迷的。
而今，讀遲子建的文字，感受到的是別樣的文采飛揚。
她筆下的自然風物，草木蟲魚，霧雨雷電，皎月云彩，如此種種，司空見慣，卻另有風味。
她仔細發現生活中的點滴之美，啟發我們重新關注身邊的一景一物。
她寫鄉土情懷，風俗人情，寫她對故鄉的記憶。
從北方的鹽、故鄉的吃食，到土豆、豆腐、油茶面兒，到冰燈、采山等，無不體現出她對淳樸民風的眷戀。
她也長于描繪古香古色的歷史遺跡，在蒼茫的天地間抒發自己睹物傷懷的悲情。
坐在魯鎮的烏篷船里，站在兵馬俑面前，泡在日本的露天溫泉，穿過尼亞加拉大瀑布，到周莊品一盞香茗，于麗江聽一曲古琴……
在創作特點上，她于平淡之中顯韻致，于樸實之中顯文采。
初讀時如同聽一位可親的女子娓娓講述她的童年生活和早年經歷，敘述性的語句較為平實。
而文中的思考和結尾處的點睛之筆則是升華之處。
她文辭多變卻不拗口，讀來可體會到“另一種華美”：多用排比，句式整齊，較有氣勢。
在作客觀事實性的簡筆介紹，引入個人生活經歷時，她常會有一種純真美好的愿景，甚至幻夢——其實，我相信，如同詩人內心如孩童一般，作家們也應該有一種純真的詩意和浪漫。
她在滾滾黃沙之中，思緒飄揚至無垠的黃土高坡，域外刀光劍影的古戰場，不經意間與思緒一同飛揚成一粒黃沙……她也想象自己被送入秦始皇兵馬俑坑——“滿身風塵如泥塑，而那里又是多么缺乏一位裙裾飛揚、長發飄飄的女人與他們相守。”
又如，她在麗江邊聽曲的時候，想象自己化身為唐玄宗《紫微八卦舞》中的美人——“我三十歲了，身材還稱得上窈窕，雖然我沒有楊貴妃的美貌，但我自信霓裳羽衣加身后，再將秀發高挽，月色中也一樣清麗動人。我那樣裝扮后，我所仰慕的靈魂也許就會引我飛入重霄，讓我在銀河中舞蹈，在月光中沐浴。”你看，如此天真浪漫的想法，在世俗之人眼里定是十分癡狂的。
遲子建也常常流露出俏皮生動的氣息，甚至有點“冷幽默”。
保持好奇和年輕的心，寫作之源才不會枯竭。
例如她在《家常豆腐》里寫到自己見到豆腐被制成不同形狀，被包裝成雞、魚、鴨的樣子，于是突發奇想，想到把豆腐做成美人的形狀，男人們肯定會趨之若鶩。
甚至想到如果真有商家看到她的文章后如法炮制出該品種，要記得去她那里申請專利，否則會與之對簿公堂，呵呵……又如：“那些蚊子會絡繹不絕地飛來，圍著我嗡嗡地叫，我可不想拿自己的血當它們的晚餐。
(見《我的世界下雪了》一文)”“《白蛇傳》被他的山東口音說成《白啥傳》，我要是不高興了就學他念一句《白啥傳》來氣他。
(《云煙過客》)”等等，不一而足，都是活潑生動的性情使然。
波瀾不驚的外表下，是一顆溫柔又俏皮的心。
這是她的豐富性所在吧。
如此可愛的性情在《阿央白》和《非洲木雕的“根”》當中也可見出。
而她的作品中流溢的人文關懷，那悲憫的心，那感傷的情，也是一大特點。
她感性細膩，多情善感。
為愛人故去落淚，為遠去的家園呼告，為遭受人類戕害的樹木和魚群飲泣，為萬物生靈的啟示所觸動……
另外，她擅長運用比喻手法，提出自己的見解，貫穿文中內容。
隱喻的設置使文章更具深度，更有可讀性。
作者也具有豐富的想象力，并以此來解釋某些現象。
例如《阿央白》一文中，她提到：“那只能是一雙男人的手，只有男性的手才能使女性的美獲得真正意義上的解放。”在《蒼蒼琴》里，“琴聲如黎明之船，駛入我昏沉的睡眠里，將我照亮。
當我睜開眼的時候，琴聲還在繼續，玻璃窗上彌漫著朝霞，好像朝霞也喜歡琴聲，特意從天庭飛來聽琴。”更是運用想象、擬人等手法。
讀之，詩性文才如琴音繞梁不絕。
生于斯，長于斯，冰天雪地的北國滋養了她純美的心靈和素潔的才情。
她向往詩性寧靜的棲居地，厭倦喧嚷的鬧市。
文集中具有代表意義的一篇散文《我對黑暗的柔情》中寫道：“黑暗在這個不眠的世界上，被人為的光明撕裂得丟了魂魄。其實黑暗是潔凈的，那燈紅酒綠，夜夜笙歌的繁華，褻瀆了圣潔的黑暗。”這樣的暗夜里，她正在思考和書寫，與文字相會。
她便是那位大隱隱于市，看細水長流的女子。
幾十年如一日，用她樸素又獨具風味的筆觸，記錄過往，憶古思今。
才能夠匯集到梁山，他們都是真正的草根英雄。
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