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對中國鋼琴作品演奏的思考藝術論文
摘要：中國音樂的特征在于悠遠的內在韻味，韻味是音樂風格特征的重要因素。不同的演奏者對于同一作品有不同的理解和處理，演奏者與作品之間存在著二度創作的空間。這是符合傳統音樂審美要求的。
關鍵詞：中國鋼琴；演奏；思考
一、中國鋼琴作品的韻味特征
如果說意境是作曲家對音樂作品的外部感受和體驗，那么韻味就是作品所蘊含的風格與魅力，中國鋼琴作品的傳神之處主要體現在旋律的線性美和音色的豐富多彩，韻味的表現則顯得獨特而神秘，中國鋼琴作品正是蘊含了一種"心隨音運、樂隱于形"的美學特征，通過演奏把中國傳統音樂的那種"中和、深邃"的品格，"靜、虛、淡、遠"的意境，"有形有神、形神兼備"的韻味演繹出來，體現出中國人對清雅、高妙意境的一種追求。"和"這個帶有"中庸之道"的詞匯是中國古典哲學思想在音樂領域中的應用，王光祈先生曾在20世紀30年代就闡述了中國音樂"和"的思想，他認為中國音樂"和"的思想所強調的是既不過分、也無不及的音樂表現分寸，因此，彈奏中國鋼琴作品應該追求整體美與和諧美的演奏風格。"和"的理想狀態應該是在演奏中強調分寸感與含蓄美，它有別于歐洲音樂所充滿內在的情緒動力。誠然中國音樂風格表現為含蓄和富于暗示，那么對作品的表達與欣賞也就可以給人們更多的想象空間了。
二、整體演奏思維是演奏中國鋼琴作品的有效途徑
整體演奏思維是演奏中國鋼琴作品的有效途徑，它是一種對演奏整體構想的綜合思維方式。整體演奏思維強調演奏中整體結構的層次感，這就要求在鋼琴演奏時既重視音樂旋律的走向，也重視和聲織體的變化。中國鋼琴作品通常以旋律的線性思維為主要表現特點，決定了演奏中國鋼琴作品強調旋律和織體的流動性，由此構成了中國鋼琴作品注重旋律的演奏特征。很多中國鋼琴作品都是從單音旋律的古曲改編而成的，因而繼承了中國傳統音樂中注重旋律線條流動和整體結構連貫的特點。中國鋼琴作品所具有的復音思維為特征的藝術表現形式，使鋼琴演奏者必須以整體演奏思維從宏觀上把握整體的音樂特點，準確地演奏作品的音樂風格。例如：《梅花三弄》的主題是由四個聲部組成的音樂結構，它包括旋律聲部的主題進行、支聲部的織體襯托、高八度的泛音點綴和低音聲部的和弦背景，在演奏該主題時，既要清晰地演奏主題旋律，也要清楚地彈奏其他三個聲部，因此，演奏中國鋼琴作品必須以整體演奏思維來準確詮釋音樂的內涵和韻味。
三、中國鋼琴演奏實踐的關鍵問題
演奏者應該對鋼琴作品有深入地理解，把握鋼琴作品的藝術內涵和音樂情緒是演奏實踐的關鍵問題。許多中國鋼琴作品都帶有象征性的特點，在其表象的背后卻隱喻著更深層次的意義，其中，有些作品都是以借景抒情的藝術表現手法來表達作曲家的內心感受。例如：黎英海根據琵琶古曲改編的鋼琴作品《夕陽簫鼓》就是借景抒情的經典之作，它通過委婉質樸的旋律和流暢多變的節奏，完美地表現了"夕陽西下，漁舟晚歸，江山多嬌，風景如畫"的意境，抒發了作曲家對大自然景色的美好感受和對祖國錦繡河山的眷戀之情，并且通過各種音樂因素的對比，使作品的音樂變化起伏有致。該作品首先以一個舒緩自由的引子引出主題，然后隨著主題音樂的發展使音樂情緒越來越激動，表現手法也越來越豐富，作品達到高潮后又恢復平靜。該作品的結構是"散——慢——漸快——急——散"，這種曲式結構基本符合中國傳統的序——遍——尾聲的結構框架，樂曲情緒也是按著這樣的次序進行變化，該曲實現了樂曲結構的平衡統一，也表現了人與大自然的和諧統一。
四、中國鋼琴演奏的音色模擬問題
音色模擬也是演奏中國鋼琴作品的重要問題，音色是一種具有某種象征意義的概念，音色作用于人的聯覺是認知和理解音樂作品的重要手段。聯覺不僅使人產生聽覺的體驗，而且還可以使人產生某種非聽覺的體驗，并且使音樂音響與其表現對象之間發生對應關系，不同的音色會使人有不同的心理感受。例如：黎英海根據古琴曲改編的鋼琴作品《陽關三疊》利用了幾小節模仿古琴的音色，使人仿佛看到古人惜別友人的情景，這種音色使人產生一種特定的意象，營造出一種悠遠、淡雅的情思與氣氛。再如：王建中根據同名民間嗩吶曲改編的鋼琴作品《百鳥朝鳳》利用了大量的裝飾音來模仿大自然的聲音（鳥鳴、蟬叫等），將百鳥爭鳴的歡悅景象栩栩如生地呈現在人們眼前，給人以酣暢淋漓的感覺。可以這樣說，音色模擬是中國鋼琴作品呈示音樂內容的一種重要手段，從音色上模仿一種聲音或音響概念也是表現特定意境的需要。
中國作曲家經過一個世紀的努力，為我們提供了許多優秀的鋼琴作品，這些被刻上中國傳統音樂文化烙印的鋼琴作品，以其濃郁的民族風格和高雅的藝術品味在長期的演奏實踐中， 充分顯示了持久的藝術生命力。演奏中國鋼琴作品必須深入地了解我國的傳統音樂文化及其創作背景，否則只能是"徒見成功之美，不悟所致之由"，因此，應該以我國獨特的審美觀念來演奏詮釋中國鋼琴作品的音樂內涵，使之不僅有美的創作，而且也有美的演奏。
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