中國現代藝術陶瓷創作的靈魂——藝術家審美的藝術論文

時間：2023-05-03 20:43:14 論文范文我要投稿

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　　內容摘要：中國現代藝術陶瓷已經擺脫了實用性，成為了一種純觀念性、情感性的藝術形式。藝術家審美情趣的表達已經成為了中國現代藝術陶瓷創作的靈魂。文章從現代藝術陶瓷創造者的角度具體分析了現代藝術陶瓷的特點及幾種創造趨勢，并與傳統陶瓷進行了比較。這對于我們進一步認識并發展現代藝術陶瓷具有很大的現實意義。

中國現代藝術陶瓷創作的靈魂——藝術家審美的藝術論文

　　關鍵詞：中國現代藝術陶瓷藝術家審美情趣

　　中國作為陶瓷母邦，數千年的陶瓷發展史是極其悠久和輝煌的。中國陶瓷是中國傳統文化的重要組成部分，其精湛的技藝、深厚的文化底蘊、強烈的人文精神，凝聚了中華民族的審美價值、審美追求與審美情趣，體現了中華民族的文明成就與精神風采。人類的歷史是不斷向前發展的，藝術陶瓷在現代中國新的文化環境中，形成了一種更具創造力的藝術創新系統，其包含的寓意性、裝飾性得到了新的意義上的發揮。它真正成為了一種以個性為前提的開放性藝術語言。

　　一、現代藝術陶瓷

　　初為器用，后為精神，這是陶瓷藝術的一個發展過程。今天，作為人類最古老文明載體之一的陶瓷，隨著社會的進步，越來越向著張揚個性、追求自由度和深度的方向發展。中國現代藝術陶瓷是一種以陶瓷的材質為媒介，以手工技藝為主的擺脫了功用性的一種觀賞性、情感性、觀念性的純藝術形式，它是現代藝術思潮在陶瓷領域中的反映和表現。或者說，中國現代藝術陶瓷是用陶瓷材質作為創作手段來展示藝術家個性、認識、審美、情緒、意念的一種純藝術形式。其創作是一個純藝術的審美思維過程，因而，它具有比一般陶瓷作品更多的文化內涵及精神特質。

　　與傳統陶瓷相比，現代藝術陶瓷更加重視表現現代人的理想、個性、情感、心理、意識和審美價值。這種審美價值著重挖掘的不是客觀世界，而是現代社會中人的內心世界，重視新的表現方法和新的表現形式，將暗示、隱喻、象征、聯想、意象等手法視覺化，表現人的意識的流動和對這個世界和社會的多種認知。

　　二、現代藝術家審美情趣的表達

　　中國現代藝術陶瓷創作經過幾代人的不懈努力正在進入一個轉型期。所謂轉型，不僅是新老藝術家的交替，也包括藝術觀念、審美價值和創作思想的轉變。藝術家開始意識到一味移用西方現代藝術趣味并不能代替個性的創造，對自身傳統的完全否定則將帶來失去立足之本的危險，唯有把握陶藝創造過程中精神與語言的統一，從精神層面出發，尋求語言的自然表現，才有可能產生富有文化內涵和個性特征的作品。他們追求的不再是表面的形式趣味，而是與自己心靈、情感相對應的語言形態；他們關注的不再是空洞的作品主題，而是寄寓在造型中的精神價值。在這個層面上，藝術家開始依據自己的生活體驗和從藝經驗，從某種角度探向現代藝術陶瓷個性的生成。他們的陶瓷創作表現出三種明顯的趨向。

　　第一種是在堅持傳統技藝和實用格式基礎上向前發展，雖然其創作樣式比較平穩，缺乏風格上的多樣與變化，但藝術家在講究制作技藝精良的同時，也非常注重其個性、審美情感的表達。

　　第二種是具有綜合性質的作品。這部分藝術家是勇于打破常規的探險者，他們通過對傳統技藝和實用格式的“變異”來追求現代藝術陶瓷的新意，這一創作趨向多在古典器型上做文章。在藝術家手中，以往那些具有特定實用性能的“碗”“壺”“瓶”等已被抽掉原有的功能價值而成為單純的審美形式。

　　第三種是注重思想內涵的作品。這部分藝術家把目光投向了當代文化，從社會變革的現實和個人文化經驗中提煉作品的主題。這部分作品擺脫了一般的形式審美，具有比較鮮明的個性面貌和文化關注特點。這種趨向的現代藝術陶瓷創作，其藝術動力來源廣泛，風格面貌多樣，因此往往表現出較強的挑戰性和實驗性。從總體上看，這些陶瓷藝術家在材料選擇和工藝制作上往往不拘成規，自由灑脫，只希望在泥土的隨意塑造和釉色的隨機變化中，充分體味人在審美情境下的自然狀態和心靈的自由感。與畫家追求純粹的視覺效果和雕塑家對多種材料的綜合實驗一樣，現代藝術陶瓷創造者們滿懷熱情地把陶瓷的物理特性轉換為一種獨特的形式語言。以力度感的追求，以神奇結構和新穎空間的建構，尋求藝術家審美情趣的表達。這種創作的傾向尤其集中地反映了現代人在科技文明環境中的精神超越要求，具有很強的時代感和審美關懷價值。總之，中國現代藝術陶瓷發展出現的新格局，顯示著陶瓷藝術家對現代藝術陶瓷審美價值和文化價值認識的深化。

　　三、現代藝術陶瓷與傳統陶瓷的區別

　　無疑，任何一件現代藝術陶瓷作品都蘊含著藝術家的審美精神。因而，藝術家審美情趣的表達是現代藝術陶瓷的靈魂。我國現代藝術陶瓷是對中國幾千年陶瓷史的延續，水、土、火、氣、釉多種因素的自由發揮及燒制方式帶來的不可預期性的奇妙結合，為古今眾多陶瓷藝術家的想象、靈感和智慧提供了極為開闊的活動空間，使技藝、激情和思想可以自由馳騁其中，但是中國現代藝術陶瓷與傳統陶瓷卻有著巨大的差別。站在藝術家的角度來看，其差別顯得更加突出，具體表現在以下幾方面：

　　1、藝術家創作的目的不同：傳統陶瓷藝術創作的主要目的，是以實用為主的，或者說是以實用性、功能性為前提的。現代藝術陶瓷創作的主要目的，是觀賞性的、純藝術的品格。

　　2、藝術家的思維表達方式不同：現代藝術陶瓷創造者的思維是一種主觀的、動態的、擴展的、想象的、自由的和多向的模式。比較而言，傳統陶瓷藝術家的思維方式則是一種客觀的、靜態的、樸實的、嚴謹的和單向的模式。

　　3、藝術家對于陶瓷媒介的運用發生了巨大變化：陶瓷藝術之所以在我國乃至世界具有輝煌的藝術發展史，就是有賴于它是與泥和火這個古老而永恒的自然媒介相結合，具有強烈的藝術個性。現代藝術陶瓷創造者不但繼續演繹著這種完美的結合方式，更有甚者已經打破了原有媒介的界線，通過與其他媒介材料進行綜合運用，實現藝術家的創意表達。

　　簡而言之，正是由于時代的轉換，才使得陶瓷藝術家的思維方式、創作方式等發生了巨大的變化。當然，正是在這種背景下中國現代藝術陶瓷創造者的審美情趣就更具有鮮明的時代色彩。

　　結語

　　總之，現代藝術陶瓷在形式語言的營造與探求過程中，已徹底從應用性方面脫離，走向了純精神性，其極具探索性與鮮明的表現性特征使藝術陶瓷更顯擴張與強化的張力。中國現代藝術陶瓷創造者們在陶瓷創作中強調自身審美情趣的表達及陶瓷藝術語言形態的把握，促使我們在思想觀念層面重新體認這種語言。在這種良好的發展背景下，中國現代藝術陶瓷創造者們正攜起手來，從感受泥性、超越泥性而大步穩健地走向演繹泥性，構筑起富有中國文化精神特征的現代藝術陶瓷語言已是指日可待。當然這種風格應是博大的、雄渾的，無愧于創造中國瓷器大國這一稱號的。

　　參考文獻：

　　[1]白明著《另說陶藝》河北美術出版社 200x

　　[2]呂品昌編著《中國當代陶藝》吉林美術出版社 200x

　　[3]陳偉、杉木主編《西方人眼中的東方陶瓷藝術》上海教育出版社 200x

　　[4]張海國主編《當代景德鎮陶藝精英》上海大學出版社 200x

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