淺談傲松壺的創作體會論文

　　在不同的人眼里，松有萬態，生萬感，所以將松作為藝術創作的主題就成了許多藝術家為之深研的課題。確實，松有勁節，能夠引發人的情感，但就僅僅如此么，倘若拋開人的因素，單純的藝術化的將“松”創造出來，是否可能呢? 基于這個疑問，便是這一件“傲松”壺的創作由來了。

　　從古到今，人對自然從僅僅只是敬畏并適應逐漸到了解并改造，但有一點是從未改變的，那便是對自然的模仿，這種模仿貫穿于整個人類社會的藝術文化之中，在紫砂藝術中就表現為自然仿生花貨。得益于紫砂優異的可塑性，我們的藝術家們可以利用不同的紫砂泥料創造出許許多多的自然仿生作品，這其中從模仿效果來分又可分為兩種制作方式，一種是淡化自然形態，以紫砂茶壺作為主體，但依然能從線條形狀上清晰的分辨出所要模仿的事物，以人的視角，用抽象的方法來描繪創作出來; 另一種則思路恰恰相反，雖然同樣是以紫砂為原料，但卻強調盡量趨向于自然，最好能達到以假亂真的藝術效果。這件“傲松”壺便是采用了這第二種創作模式 。

　　既然力求逼真，那么創作的時候就要盡量減少人為主管的設計思路，以還原真實的造型為第一準則，但是紫砂壺是人用來喝茶的用具，人的因素與松的形態先天不可調和，所以為了產生更為逼真的效果，就要想辦法代入其他視角來進行創作，這在這件“傲松”壺上就表現為樹上的“松鼠”。壺上塑造的兩只小松鼠以松為家，以此為基點進行全器的塑造。首先壺蓋上是一顆碩大的靚麗的松果，以短柄松枝連綴著，用先捏后鏤刻的方法制作成壺鈕，在泥料選擇的時候，紫泥為根突出了壺鈕作為視覺中心支點的作用。壺蓋為傳統的嵌入式，以壺鈕為中心，周圍點綴著塑成松針樣式的貼塑裝飾，這豐富了茶壺俯視的色彩，增加了一種立體感，而若要使塑造的生靈更加靈動，立體的空間必不可少，所以局部的裝飾配合必不可少。

　　“傲松”壺的身筒較厚，這是由于在采用傳統的泥片鑲接完整圓柱形的茶壺身筒之后需在外添加一層裝飾泥圖層，用刀一點一點切鏤出松樹皮的紋理，這一步的制作簡單繁復且枯燥，需要反復的揣摩衡量，加上捏鏤完成的松鼠造型堆貼而上，制作難度極高，尤其是這件“傲松”壺以松鼠的視角營造空間，為了完美的重現出“松鼠”所在的生長環境，將“樹洞”也搬到茶壺壺面，這種完全鏤空的創作使得裝飾不再是單純的平面貼塑，而更接近于三維的立體雕塑。而在營造真實物體上雕塑無疑是最佳的表現形式，所以這把壺上塑造的松鼠形態逼真，活潑可愛，兩只小小的圓眼更是點睛之筆，將松鼠的表征展現的淋漓盡致，整體的畫面自然而然的向兩只小松鼠集中，間接的達成了以自然的視角塑造自然的目的。

　　再說流把，此壺的壺流壺把在視覺上跟壺身幾成一體，而達成這一效果的正是茶壺表面所塑造的紋理走向，松鼠的生活有著自然規律，同樣的松樹的紋理也有著自然規律，所以表面反復的紋理塑造除了水磨功夫還需要有整體和諧的把握，并且具備一定的隨機應變的能力，能夠根據不同的部位轉折出相適應的看起來自然的樹皮紋路。

　　筆者認為一件仿生的花貨紫砂作品，創造的東西一定要生動，一方面事物要“動”，這就好比“傲松”壺所塑造的松鼠，另一方面還要看起來“活”，這就便是“傲松”上的樹皮紋路。兩者相結合便是紫砂制作中俗稱的形神合一，這樣才能準確的掌握花貨塑造的精髓，作品表現也就自然而然的和諧了。

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