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音樂網(wǎng)絡(luò)傳播論文
一、當(dāng)代人的音樂觀
1、創(chuàng)作觀念的改變
當(dāng)代藝術(shù)不僅僅要求藝術(shù)家向觀眾證明自己，而是為了激發(fā)受眾，比以往更需要觀眾的支持。許嵩、徐良等歌手及其演唱的歌曲一夜走紅，無不是在網(wǎng)絡(luò)的點擊和公眾支持的表現(xiàn)。同時，網(wǎng)絡(luò)傳播的過程中受眾具備較強的主觀能動性和參與性，強調(diào)創(chuàng)作者與受眾間的溝通。交互性和這種溝通過程中公眾評價的巨大力量，使創(chuàng)造者，才能贏得更多的支持率，將盡可能從公眾層面的公眾為本，勇于創(chuàng)新，越來越多的好玩的審美標(biāo)準(zhǔn)對于公共藝術(shù)作品。
2、審美觀念的轉(zhuǎn)變
從歷史的角度看，當(dāng)代的音樂文化正在經(jīng)歷從音樂到民族音樂學(xué)者的轉(zhuǎn)變，從精英文化到大眾文化。縱觀我國當(dāng)代音樂文化的美感，大多內(nèi)容形式多樣，很難創(chuàng)新功能。由于形式美可以更直觀地把握審美心理的觀眾，因此音樂內(nèi)容與音樂內(nèi)涵解釋的重要性也愈來愈突出，而并不是僅限于體驗音樂深層次的享受。在快節(jié)奏的社會生活環(huán)境下，音樂信息鋪天蓋地，人們很難對其進(jìn)行合理地篩選各種音樂信息，并在自我實現(xiàn)的精神審美的一個超現(xiàn)實的狀態(tài)經(jīng)驗，在其引導(dǎo)下進(jìn)行音樂文化消費。音樂自身功能越發(fā)突出、音樂審美享樂主義大肆膨脹，很多人傳播音樂僅僅是為了獲取精神上的快感，其音樂內(nèi)涵反而被嚴(yán)重忽視。隨著音樂文化和傳播技術(shù)不斷的更新發(fā)展，大量的音樂和各種來源的文化信息融入人們的社會生活的每一個角落。在信息全球化時代，人們在享受音樂便捷服務(wù)的同事，大量音樂垃圾也涌入到人們面前，人們對音樂的感覺逐漸麻木，出現(xiàn)一定程度的審美疲勞。當(dāng)前人們對待音樂有兩種態(tài)度，一是拒絕接受音樂，覺得聽累了；二是拒絕被動接受。
3、價值觀念的轉(zhuǎn)變
隨著音樂的商業(yè)化，人們成為音樂文化消費者，美妙的音樂不再是高尚的，但已經(jīng)成為一個方便的“精神快餐”。由于大量的流動性和音樂資訊，音樂文化快速更替，人們往往經(jīng)過短暫的體驗丟棄，或者選擇接受它沒有所有的音樂信息，失去了個人自己的音樂興趣和價值觀，這些都在一定程度上降低了音樂原來的價值。
二、結(jié)論和啟示
隨著經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的提高，當(dāng)代人的生活質(zhì)量也得到了很大程度的發(fā)展。人們從以前的吃飯等生理需求轉(zhuǎn)為現(xiàn)在的精神文化享受的追求。這也在一定程度上促使了音樂的發(fā)展。而音樂借著互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展的契機(jī)，尋求通過網(wǎng)絡(luò)這一手段進(jìn)行傳播，這無疑能加快音樂的發(fā)展。作為音樂人，應(yīng)該意識到網(wǎng)絡(luò)對音樂傳播重要性，要順應(yīng)時代的發(fā)展。但是這一傳播手段也存在很多仍需解決的問題，所以我們要很好地去研究、去適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，以求得音樂作品在網(wǎng)絡(luò)這一傳播手段中能更好的創(chuàng)新和發(fā)展。
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