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魔獸成為內(nèi)地市場(chǎng)票房最成功的“游改電影”
《魔獸》作為新的魔幻史詩(shī)的開(kāi)篇，公映以來(lái)，票房勢(shì)如破竹，儼然一頭巨無(wú)霸怪獸殺入了內(nèi)地電影市場(chǎng)的“艾澤拉斯大陸”，予取予求，從《速度與激情7》、《美人魚(yú)》手里搶下“最快破6億、7億、8億”、“三日單片票房紀(jì)錄”等多項(xiàng)紀(jì)錄，成為歷年端午檔票房最高的商業(yè)大片，也是內(nèi)地市場(chǎng)票房最為成功的“游改電影”，沒(méi)有之一。
影片是IP電影，來(lái)自超級(jí)游戲《游戲世界》，游戲在80后、90后中玩家眾多，影片收割的自然少不了情懷，情懷對(duì)于影片票房十分重要，但又不局限于情懷，畢竟這種票房成績(jī)，已不是粉絲電影所能企及，也不是單靠收割情懷就能做到的。影片的觀影群體，其實(shí)已由核心的游戲玩家、泛二次元群體，成功突破次元墻，延伸到了普通大眾身上，這是票房屢沖新高的關(guān)鍵。
這當(dāng)然與影片的內(nèi)容和表現(xiàn)形式有關(guān)，與影片借助端午檔期最大限度地面向了大眾有關(guān)。但更為重要的是，作為一種魔幻史詩(shī)類型，影片切合了內(nèi)地觀眾的大體量需求，站上了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的風(fēng)口。
國(guó)內(nèi)的魔幻電影市場(chǎng)是由《指環(huán)王》和《哈利波特》系列打開(kāi)的，這種魔幻系列，極富奇觀性、故事性和史詩(shī)性，同時(shí)又契合了民間源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的神怪文化及其心理訴求，可以說(shuō)既高大上又接地氣，既陌生又讓人似曾相識(shí)。所以這個(gè)市場(chǎng)被喚醒后，需求巨大;但前些年隨著《哈利波特》系列的式微，隨著“霍比特人”成“指環(huán)王”的強(qiáng)弩之末，這個(gè)市場(chǎng)進(jìn)入了“空窗期”。
沒(méi)有新的好萊塢魔幻史詩(shī)的出現(xiàn)，也就給了國(guó)產(chǎn)魔幻片以機(jī)會(huì)。于是，我們看到本就頗具魔性的星爺，同頗具魔性的“西游系列”完美結(jié)合，推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)魔幻片的新崛起。不僅西游系列，《美人魚(yú)》也是一部具有魔幻色彩的電影，而《捉妖記》則是典型的魔幻片;國(guó)產(chǎn)電影的票房前兩名，都與魔幻有關(guān)。
不過(guò)這兩年的魔幻片，不論是暑期檔的《捉妖記》，還是春節(jié)檔的《三打白骨精》、《鐘馗伏魔》等，同《指環(huán)王》這樣的魔幻史詩(shī)比，不僅量上沒(méi)法比，單片也差距極大，有的相比之下甚至可以忽略不計(jì)。國(guó)產(chǎn)魔幻片雖然抓住了機(jī)遇，此消彼長(zhǎng)，但并沒(méi)有填補(bǔ)好萊塢魔幻史詩(shī)留下的市場(chǎng)空間，尤其這兩年，只給人一種聊勝于無(wú)的感覺(jué)。
對(duì)于魔幻史詩(shī)，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)已是匱乏之后充滿渴望的干柴，加上超級(jí)游戲IP的情懷烈火，以及檔期的天時(shí)(雖然有點(diǎn)短)、影片還不錯(cuò)的內(nèi)容和表現(xiàn)形式等，《魔獸》成為市場(chǎng)寵兒實(shí)屬必然，不管你喜歡不喜歡，《魔獸》系列都將成為《指環(huán)王》大系列之后新的輪回和傳奇，這是內(nèi)地電影市場(chǎng)剛需的必然，與北美的口碑無(wú)關(guān)，也與影片在其他多個(gè)國(guó)家和地區(qū)提前上映后票房一般，沒(méi)有可比性。
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