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意大利劇情片《海上鋼琴師》影評
導(dǎo)語：《海上鋼琴師》該片講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上與鋼琴結(jié)緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。以下內(nèi)容是大學(xué)網(wǎng)unjs.com小編為您精心整理的，歡迎參考!
意大利劇情片《海上鋼琴師》影評
喜歡鋼琴的儒雅與高貴，喜歡琴音或者精致或者激昂的感動你心底的每一寸角落。我從來不會自詡自己有多么高貴有多么藝術(shù)，但是但凡聽了1900動情的曲調(diào)和行云流水般的演奏后，我都不會有絲毫的掩飾：我愛上了這種氛圍，雖然不是那么瘋狂，那么強(qiáng)烈，卻如沁人心脾的芬芳一樣揮之不去。在某天不經(jīng)意的一個瞬間，突然想起。
1900是一個人�；蛘呖梢赃@么說，他是一個在1900年出生，被而父母拋棄在船上但卻擁有驚人音樂天賦的天才。好心的船員收養(yǎng)了他，教他讀書，教他寫字，教他任何他好奇的東西。童心未泯的他很快就對自己的“父親”告訴自己的一切產(chǎn)生了懷疑，因?yàn)樗蓯鄣暮谌税职纸?jīng)常會告訴他與報紙上不符的知識。有一天小家伙閃爍著自己純潔的雙眸問了一個任何孤獨(dú)的小孩遲早都會想知道的問題：“媽媽，是什么呢?”我的心頭因?yàn)檫@句話而微微一顫，我看著畫面，看著他父親的眼神，我不知道他要怎樣才能完美自己善意的謊言，怎樣來保護(hù)1900小小的心靈，“知道嗎，媽媽是馬，是賽場上跑的最快的馬!”聽了爸爸的話，1900煞有介事似懂非懂的重復(fù)了一遍，然后開懷的笑了，笑聲中滿是天真的味道。我的心暖暖的寬慰了，我突然想起了英國詩人華茲華斯的一句話：兒童是人類的父親，他將人的天真性靈舉的太陽一般高。1900從一開始就生活在海上，那個雖然封閉卻永遠(yuǎn)沒有欺騙和虛偽的世界里，他永遠(yuǎn)都是天真的，沒有一絲的瑕疵，一直到他生命結(jié)束的那一刻。
從來沒想過一臉痞子氣，在昆汀的調(diào)教下不是演臥底就是強(qiáng)盜的TIMROTH竟然也會深情的落落大方，那紳士般的舉止言談沒有絲毫的矯揉造作。當(dāng)長大成人的1900坐在鋼琴前，用纖細(xì)的雙手輕輕滑過琴鍵的時候;隨著海潮的洶涌，隨著鋼琴的滑輪和悠揚(yáng)的曲調(diào)在大廳里浮動起舞的時候;當(dāng)他滿面陶醉的在下等船艙里，為那些窮苦的人們帶去自己的音樂的時候，我的心好像也在其中上下起伏，隨著船艙里的調(diào)調(diào)。隨著人們臉上的欣喜，隨著外面海潮聲。
有的人說1900很幸福，他生活在他喜歡的音樂中，伴他左右的是對他沒有半點(diǎn)私心的朋友們，不用去擔(dān)心紛繁與擁擾。可是，只是這樣嗎?每次停船靠岸時他獨(dú)自向岸上遠(yuǎn)處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話時那緊張和期待的語調(diào)：“你好，也許你不認(rèn)識我，但，我們能聊聊嗎?”尤其是當(dāng)他聽那個路過的流浪人告訴他自己的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗(yàn)：站在岸上，聽海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺呢?我不是1900，但我分明可以抓住他心里最細(xì)膩的孤獨(dú)和向往—-他渴望踏上陸地，那個他從沒體驗(yàn)過的從沒經(jīng)歷過的世界，這讓他躁動不安，但又讓他莫名的沖動，像我們在孩提時期待生日早日到來一樣。
可當(dāng)那一天真正到來的時候，站在下艙梯中間的1900，面對面前陌生的城市。凝視了良久，最終卻又回到了船上。我當(dāng)時并不明白他到底在想著什么，但當(dāng)結(jié)尾時，1900含著淚告訴老友“：在船上，我擁有鋼琴，我可以在它的88個琴鍵上奏出我所喜歡的無限的音樂，在這里，一切都在我的`掌控之中�？僧�(dāng)我看著面前那個陌生的時候。我突然感到恐懼，那是一個無限的鋼琴，沒有限制，你行走其中，永遠(yuǎn)都不會知道你要去彈奏什么。在這樣的世界，我要怎么去生活呢?”一切疑問像煙云一樣散失在他依然純潔的眼神當(dāng)中，當(dāng)我們早已習(xí)慣了這樣那樣去生活，當(dāng)我們把持著自己的方向擁有著自己的目標(biāo)向遠(yuǎn)方的地平線風(fēng)雨兼程的時候，我們可曾想過，如果失去了習(xí)慣，失去了方向抑或是堅(jiān)強(qiáng)的信仰，那么面前的遠(yuǎn)方，是否也是灰暗如是，散發(fā)的恐懼是否也會讓我們止步不前呢? 這樣一個超然物外的鋼琴師始終沒有邁出那跨越的一步，即使岸上有令他譜出無比華美樂曲令他砰然心動的女孩，即使踏上岸能使他聽到向往已久的另一種海的聲音，他最后還是選擇了停留，即使這個決定的砝碼，是他的生命。
不能說這是一種愚昧，沒有脫離生活的你我都無法去揣測1900那顆孤獨(dú)的心。只是，在他娓娓訴說的琴聲最后響起時，那雙手在憑空輕輕滑動。只是，1900抬頭看看天空時那異常平靜的眼神，早就讓舊船爆炸時的震耳欲聾，湮沒的無影無蹤。
意大利劇情片《海上鋼琴師》影評
故事是從這艘船上講起，也是在這里結(jié)束。1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養(yǎng)好像也不能改變他在這個世界里的孤兒角色。
憑借自己過人的天賦再加上后天的勤奮，他對音符的掌控令人難忘。從一個小角色到一位大人物，不應(yīng)該用幸運(yùn)來理解，因?yàn)樗皇且恢痹谶@艘蒸汽船上，獨(dú)自一個人去領(lǐng)悟這生活的真諦，沒有什么可以依靠的地方，一路走來。
鋼琴，大海，無暇的藍(lán)天，就是他所在的世界。美好的世界，好像就在天堂的腳下，遠(yuǎn)離了城市帶來的喧囂，讓他輕松自如的生活著，也難怪給他帶來了無限的音樂靈感。
“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭?拜托!拜托你給我看它的盡頭在哪?當(dāng)時，站在舷梯向外看還好。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心!完全沒問題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭�！边@是他最后的獨(dú)白，他離不開自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個未知世界，帶著對未知的恐懼選擇了離開，離開也是他的一種選擇。那些無法看到的東西對他來說真的有那么恐懼嗎?世界的盡頭在哪里?這是一個很陌生的問題，對我們來說。但對他來說卻是一張駛進(jìn)另一個世界的船票。在他的世界里不會有迷路，只需記住八十八個琴鍵就行，就那么簡單，沒有太過于復(fù)雜的方向，純真而又充滿靈性的世界。
“一切的盡頭，世界的盡頭�！泵慨�(dāng)看到這些，我的思想就會停滯一會，想象一下我理解的這種“盡頭”到底在哪里?遺憾每次都沒有一個明確的答案能幫我解脫心中已久的困惑，對啊!這種盡頭到底存不存在?我們每天都重復(fù)的做著相似的事情，而我們的盡頭在哪里呢?
“鍵盤有始有終，你確切……那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯了地方，那是上帝的'鋼琴�！鄙系鄣匿撉�，他說的上帝是在哪里呢?不能彈奏的音樂，不能駕馭的生活，是因?yàn)樽约簭奈聪麓�是對這個世界的理解太過于自我。
每天奔波于生活的我們又能怎么去面對這個問題?或者自始至終我們從沒考慮這些，因?yàn)槲覀兊拿恳徊蕉加幸粋�相似的腳印在眼前等著我們。生命的意義在哪里?這是很多人困惑的地方，有理想，有抱負(fù)，熱愛生活就像做一道自己喜歡的飯菜去品嘗，沒有多么復(fù)雜，簡簡單單。只不過我們已經(jīng)沒有了最初的想法，接納和融入讓我們變成了這個現(xiàn)實(shí)社會中的一個人，或許這就是我們不同于1900的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。他選擇了離去，因?yàn)樗荒芑钤谝粋�無從選擇的世界，一個沒有盡頭的世界。
意大利劇情片《海上鋼琴師》影評
28歲的生日，和一個女友坐在家中看碟，只為了打發(fā)時光，等待晚上的聚會，但“不幸的”是我選了《海上鋼琴師》，就在生日當(dāng)天生生把自己弄哭了。
一個被遺棄在海上的孩子，擁有驚人的音樂天賦，一生沒有踏上過陸地，最后隨著那艘游輪一起沉沒。當(dāng)他的朋友，那個小號手拿著那張唯一的唱片上到即將被炸毀的船上找他。小號手帶著留聲機(jī)，在船艙各處放著那首為了愛情而寫的曲子，鏡頭緩緩地掠過，琴聲如水，往事如水。我無端地想起《走出非洲》里，梅麗爾 斯特里普回到歐洲養(yǎng)病，鏡頭也是那樣緩緩地掠過靜靜的玫瑰園，一種怎么也不肯失落，無可遣懷的悲哀，彌漫在那琴聲和鏡頭之間。就像1900所說，鋼琴只有88個琴鍵，在有限的琴鍵上，彈奏出無限的音樂，是他所能，是他所喜歡。但是城市太大，無邊無際，要如何在那無限的琴鍵上彈奏呢?那是神，是上帝才能做到的事情。他做不到，所以他寧可和這艘船一起沉沒。
我們哭了，因?yàn)槲覀儧]有那樣一艘船，可以讓我們不被打擾，只為自己所愛的，而托身其中。我們不得不在這個無限的世界上，追尋那些其實(shí)永遠(yuǎn)不會屬于我們的東西，甚至不得不在那些得失間，勾心斗角，把愛變成恨，把單純、明朗、美好全部拋棄，拿一些虛幻的喝彩和敷衍的掌聲來沾沾自喜。就像那個爵士之王，為一種莫名的意氣而與1900比試琴藝，輸是一定的.結(jié)局。其實(shí)，當(dāng)1900為他的琴聲落下眼淚的時候，他已經(jīng)贏了。贏一顆心，讓一顆心真正地被打動，還有什么比這個更為重要?
一直一直都崇拜那些能夠留下文字、寫出歌曲、拍出電影，并讓我們深深感動的人。當(dāng)生命的其它痕跡被歲月從這個世界上抹去，那些承載了他們心與靈魂的東西，在時光的深處，綻放如昔，永不凋敗。就如同1900的琴聲，即使他從沒有在這個以大地為依托的世界上存在過，他的故事卻隨著琴聲，流傳不已。
所有站在地上的人們，那些身體的作品與靈魂的作品，前者也許豐盛了自己的生命，后者卻豐盛了一整個世界。
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