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《陌上桑》里誰家姝
2013年春節前，青年紀錄片導演單佐龍的第二部紀錄片作品《陌上桑》完成了最后一次重要拍攝。“北斗星宇”制片人梁為超邀請我在這次的拍攝中擔任攝影師。
單佐龍是一位非常有才華的青年人，他的處女作《借我一生》曾在國內外不少獎項中獲獎，而他也因此被紀錄片界認可。《陌上桑》則是一部講述家庭史詩的紀錄片。到今年春節為止，紀錄片《陌上桑》已經拍攝了近四年。之前都是由佐龍導演一人持機跟蹤拍攝這家人的生活。這次我們用到了佳能公司新推出的佳能EOS C100設備，而我這個攝影記者和劇情片導演出身的電影人，也初次嘗試參與紀錄片的拍攝。
單佐龍導演的鄉愁
佐龍導演是江南人。他的紀錄片中常會在成熟、深入的角度中，流露出南方氣候一樣的婉約氣質。
《陌上桑》講述的是一個在浙江湖州市開小型紡織廠的家庭以及這個家庭成員之間的故事，通過這個家庭自2008年遭遇世界經濟危機以后的經歷，講述江南百姓的生活，以及這三代人之間的變化。這其中，中國和世界經濟的發展對普通百姓的影響，對自然環境的影響，以及一家人在這個背景下實現夢想的過程，都是跌宕起伏的故事。《陌上桑》中涉及的人物眾多，對任何導演來說，這是個充滿了挑戰性的項目。在我眼里，這部紀錄片則是佐龍導演“故鄉三部曲”中的第二部（就像《站臺》是賈樟柯導演的“故鄉三部曲”中的第二部）。
到目前為止，佳能EOS C100是佳能EOS Cinema攝像機系列里最便宜、小巧的設備。它專門為小成本電影拍攝而設計。它和佳能EOS C300共享了一樣的CMOS，所以銳度和色彩很相似。但不同的是，佳能EOS C100錄制的碼流只有24mbps，是佳能EOS C300的一半。這可能對后期制作有影響，尤其是在素材需要做更多調色方面的工作時。
最后的拍攝團隊中，只有我和佐龍導演。為了保持拍攝時的靈活感，我們甚至沒準備太多設備。除了佳能EOS C100外，只帶了一只佳能EOS 24-70mm和一只佳能EOS 70-200mm鏡頭，加上我自己的一只奧林巴斯的50 F1.8定焦頭，（佳能EOS C100使用轉接環接其他品牌鏡頭的優點還是很方便的）所有的設備都塞到一個大攝像包里即可。
就這樣，從2013年春節前四天開始，我們這個超級精巧的劇組從杭州北客運站，跟隨主人公，登上了前往浙江省湖州市附近的小鎮東林的大巴。
尋找江南水鄉的情緒
作為一個自小在美國長大的中國北方人，這次拍攝也是我第一次去中國南方的水鄉。去之前，我也抱著很多對中國傳統水鄉生活的幻想與期待。
在東林小鎮，有著上千家和主人公一家同樣規模的家庭紡織作坊。能擁有一家屬于自己的紡織廠，也是縈繞在主人公父母心頭的理想。自上世紀90年代，從國營絲綢廠下崗后，這對夫婦在歷經開飯店、跑運輸、開服裝店等工作后，終于以四臺織機辦起了屬于自己的小廠。但現在，廠里的生意并不理想。2008年的金融危機悄無聲息地波及了整個紡織業，也包括他們家。
為了他們的理想和孩子的未來，這對夫婦決定逆著潮流，為紡織廠投入更多資本——把剛剛買來的商品房賣了，以建造比舊廠房大兩倍的新廠房。
這次來到東林時，主人公家里的廠房已經建好，并開始了一段時間的運營。過年前，工人已經放假回家。新廠里雖然擺滿了不同的機器，但因為缺少機器運轉的喧囂，仍感覺空蕩蕩的。每天只有廠主夫婦二人來到廠里做些清潔環境和修理壞掉機器的工作，他們現在就要為年后的開工做準備。
南方雨雪中的拍攝
春節期間的南方相當寒冷，我沒想到南方會下這么多的雪。在坐了一小時的長途大巴后，我們在杭州至湖州國道邊的一個小站下了車。這時，大雨已經變成了雪。我們冒著大風躲在一家加油站下，等著主人公的家人來接他。我雖然把設備已經準備好，但因為佳能EOS C100不是防水設計，在外拍攝時我格外留心。當我想拍些雪景時，發現鏡頭已經越來越模糊，最后只好放棄。氣溫的驟然變化（從長途車到雪中）已經讓佳能EOS C100的CMOS上留了一層霜。只能先將機器晾干后，才能繼續拍攝。
沒想到這雨一下就是五天。
從第二天開始，中雨突然變成了大雪。因為賣掉了以前的商品房，主人公一家只能住在廠邊臨時搭起來的幾間小磚房里。在這樣的房子里度過寒冷的冬天是非常痛苦的，我這個習慣了被暖氣保護的北方人，著實有點不適應。因此，更多時間我都是在房間外呆著，自己拿著設備在周圍觀察環境。南方冬天的特點就是，不管外面多冷，屋里是最冷的。因此還不如多走走，讓身體暖和起來。
這樣“被迫”散步也讓我觀察到了江南水鄉的特色和獨特的氣氛。
第一次來到我的浪漫幻想中的南方水鄉，它的一切都呈現在我眼前：池塘、石橋、溪水、桑樹、木船以及老房子中的露天花園。當這一切都被白雪掩蓋時，我立刻充滿了創作激情和欲望。桑樹一群群地站立在路旁的小坡上或池塘岸邊，它們在冬天赤裸而又健碩的外貌，讓我感到桑樹內在的勇敢力量。桑樹在江南文化和生活中有獨特的位置。雖然在冬天它們看上去很孤獨，甚至有被拋棄的感覺。在雪中的樹林里捕捉這種感受很浪漫和享受。當然，佐龍導演在身邊時，也常會幫我打傘擋雨。
我用奧林巴斯50mm定焦和EOS 24-70mm7變焦鏡頭，拍了很多環境細節特寫，想通過這些畫面去展現時間的流動和自然的轉變，以及環境與江南小鎮人日常生活的關系。在雪地中，光會變得更加亮，而我又想用淺景深來突出特寫的畫面感，因此一般都將鏡頭光圈開在F2.8—4.0內，采用ISO850，加上2x—4x的ND，再用EOS 24-70mm配有的Canon Wide DR Picture Style。這樣拍出的畫面有迷人的Bokeh，和膠片相似的色彩寬容度，加上清晰的銳度。當我把素材轉到電腦上時，一眼就看出使用佳能EOS C100和與只用小傳感器攝像機的不同區別，甚至是與其他單反照相機相比的優勢。
大光圈和高ISO找到夜晚的靜寂
在主人公一家居住的磚房里尋找足夠拍攝的燈光，是一項很大的挑戰。我們大部分內容都需要拍攝家庭成員的對話，但磚房的房梁很高，每間屋頂只掛著一盞燈，并且外來燈光不多，因此沒有更多的室內和自然燈光。為了保持準確的曝光，我只能把光圈完全打開到F2.8，并把ISO升到1600或3200。一般在用5D Mark II和Sony EX1時，我盡量不把ISO或增益提高到1250以上，以使畫質避免出現過多噪點，但在用佳能EOS C100時，我把ISO升到6400時，也能保持畫面的顏色和銳度的質量。
佐龍導演已經拍過的素材內容中，蘊含著濃厚的水鄉氣息，其中用了許多固定鏡頭拍出了小紡織廠細膩的運作節奏。佳能EOS C100的APS-C大CMOS給了我在暗光線環境中工作的信心，也讓我更加大膽地嘗試了夜間外景的拍攝，尤其是補充一些以前佐龍導演沒能拍到的夜景。但因為他以前所用的是臺普通HDV攝像機，色彩和畫面質感都顯得有些單調，尤其是在夜晚，甚至在陰影中可以看到很多不雅的噪點。
每天在拍攝完晚飯后的家庭對話，我帶著佳能EOS C100和奧林巴斯的50 F1.8定焦頭走到房外，在僅有的低瓦數的熒光燈下，去捕捉安靜的夜晚中獨有的細節。如果沒有佳能EOS C100，顯然這些工作是不可能存在的。
夜，主人公家附近的環境非常安靜，偶爾傳來路邊行駛過的汽車聲或一兩聲狗叫。空中降落著雪花，一面插在房頂上的國旗在風中飄揚……在我眼中，這些細節都呈現了佐龍導演想抓住的一種“哀傷的江南”的情緒。
愛上你的設備
每一款設備都有致命缺陷而為人詬病，人們往往盯住缺陷而忽視了價格上的巨大優勢。
不可否認，佳能EOS C100有天然的碼流上的缺憾。而這也是價格低廉的原因之一。但對于我來說，它在低照度環境中的優質表現，已經給我的拍攝工作提供了更多的發揮空間。
我認為，攝影師和攝像機的關系如同愛情。當你還在和它“戀愛”時，你可以挑剔它的種種缺陷，并收集種種信息，考慮你們是不是要在一起。但如果已經把它“娶”回家了，說明在這個時期之內，你們彼此需要，這時候就多看它的好處，并將這種種好處發揮到極致。
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